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目前行業(yè)里有那么幾款千元級的魚眼超廣角鏡頭，性價比卓越，進入了剛入門攝影新手的人生第一支超廣角鏡頭的選擇范圍內。所以就有人想問了，魚眼鏡頭通過后期糾正后，能否當超廣角鏡頭用么？今天我就來簡單來給大家分析一下這個問題。

超廣角鏡頭大多是指焦距小于等效焦距 20mm 的鏡頭，每小 1mm，視角就會廣一些。一般目前的入門超廣角鏡頭廣角端會在 16-18mm，中高端超廣角變焦廣角端會在 12-14mm。對于大部分拍攝題材來說，畸變是不可接受的，所以超廣角鏡頭都會采用大量的非球面鏡片來糾正像差。不過在光學領域直接將鏡頭的畸變降到足夠低，是需要付出一定成本的，這個成本既包括金錢也包括體積重量。所以如今有不少品牌選擇通過機內糾正的方式來做到超廣角的 0 畸變，如果關閉畸變糾正的話就會有非常夸張的變形效果。行業(yè)正常水平禽獸水平

魚眼鏡頭是一種特殊球形變形超廣角鏡頭，它的視角固定為 180 度。魚眼鏡頭分為兩個大類，分別是焦距大多在 15mm 上下的半周魚眼，與焦距大多在 8mm 上下的全周魚眼。

半周魚眼意思是畫面對角線之間的角度為 180 度，無論是老一代的 16/2.8 定焦還是佳能 / 尼康的 8-15mm 的長焦端還是森養(yǎng)的 12/2.8，都屬于半周魚眼。這類魚眼鏡頭是可以通過后期糾正的方式輸出橫平豎直的畫面。全周魚眼的意思是垂直和水平方向具備 180 度視角，也就是只要在鏡頭前方的所有畫面都會被囊括進去。代表產品有尼康的 " 上帝之眼 "6mm、佳能 / 尼康的 8-15mm 的廣角端。這類產品屬于特殊用途鏡頭，拍攝的題材比較狹窄，也無法簡單糾正畸變輸出常規(guī)超廣角畫面。目前千元級那些國產魚眼鏡頭大多屬于半周魚眼范疇，屬于可以被后期糾正成普通超廣角鏡頭使用的那類。但是和一些不太講究畫質的超廣角鏡頭一樣，糾正之后會嚴重的損失邊緣畫質，很大概率畫質只能是 " 圖一樂 "。我作為一個長期擁有 5-7 支超廣角鏡頭的城市風光攝影師，超廣角的邊緣畫質我是很看重的。一般來說邊緣畫質不夠強大是以下幾種情況造成的：

1. 視角太廣，光學設計被物理所局限。典型例子：除了索尼 12-24GM 以外所有廣角端比 14mm 廣的超廣角變焦鏡頭。

2. 為了控制體積，限制了口徑尺寸，揚長避短增強中央畫質犧牲邊緣畫質。典型例子：騰龍 17-28/2.8、騰龍 17-35/2.8-4

3. 光學設計能力有限，或者鏡頭檔次定位中低端，設計階段就沒想過太好的邊緣畫質。典型例子：老蛙 15/4 移軸。

4. 為了控制體積，靠后期糾正畸變。典型例子：魚眼鏡頭強行糾正以及各種不敢舉例的產品。

透視接片，強拉邊緣

其中靠畸變糾正的這種方式是最傷畫質的，因為這種方式會非常明顯的損傷到畫質，并且即使是縮小光圈都無法讓邊緣畫質得到提升的。所以如果你是為了 " 性價比 " 與 " 圖一樂 " 來買個魚眼鏡頭拍超廣角畫面的話，是 OK 的。但你要是有更高的追求，希望享受畫質帶來的身心愉悅，那么我勸你放棄魚眼鏡頭。

富士 GFX100S+20-35/4

比如這種行業(yè)頂級的超廣角組合，無論哪里的畫質都是清晰到數毛，這是魚眼鏡頭永遠給不到你的，甚至還不如那些視角比較夸張的國產超超廣角鏡頭。

放大效果放大效果所以我的結論是：可以當超廣角鏡頭用，但是只能 " 圖一樂 "。如果想要正經的進行創(chuàng)作，請買正經的超廣角鏡頭～