在舞美設(shè)計(jì)領(lǐng)域，廣東歌舞劇院舞美設(shè)計(jì)師秦立運(yùn)可以說是“拿獎(jiǎng)拿到手軟”。自上世紀(jì)90年代大學(xué)畢業(yè)后，他就進(jìn)入廣東歌舞劇院從事舞臺(tái)設(shè)計(jì)。30年來，他多次攬獲國內(nèi)藝術(shù)領(lǐng)域的最高獎(jiǎng)項(xiàng)：7次獲文化部文華大獎(jiǎng)、4次文華舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、6次中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)以及大大小小的各類獎(jiǎng)項(xiàng)，與國內(nèi)眾多知名藝術(shù)院團(tuán)都曾有深入合作。

作為一名幕后工作者，秦立運(yùn)并不習(xí)慣站在臺(tái)前。他更享受在幕后安靜地創(chuàng)作。由他設(shè)計(jì)的作品如舞劇《沙灣往事》《永不消逝的電波》等已“火爆”到一票難求。但在不工作時(shí)，他卻會(huì)有意識(shí)地離戲劇“遠(yuǎn)一點(diǎn)”，選擇進(jìn)入建筑、雕塑、美術(shù)等其他領(lǐng)域看看，汲取不同的養(yǎng)分。“否則容易鉆牛角尖，設(shè)計(jì)就走不遠(yuǎn)。”秦立運(yùn)說。

從當(dāng)初“誤打誤撞”入讀上海戲劇學(xué)院舞美系，到如今成為業(yè)內(nèi)有重要影響的領(lǐng)軍人物，秦立運(yùn)扎根嶺南，放眼全國。他慶幸選擇了這條人生路徑——與戲劇舞臺(tái)結(jié)緣。對(duì)他來說，戲劇舞臺(tái)是一個(gè)可以永遠(yuǎn)鼓勵(lì)他超越現(xiàn)實(shí)、超越自我的天地。他在有限的舞臺(tái)空間尋求突破，也在戲外找到施展拳腳的更大舞臺(tái)。

首次運(yùn)用全程數(shù)控實(shí)現(xiàn)“流動(dòng)的景”

2014年，由廣東歌舞劇院打造的舞劇《沙灣往事》面世，一段時(shí)間內(nèi)引領(lǐng)了國內(nèi)舞劇的創(chuàng)作潮流，拿下文華大獎(jiǎng)，7年來歷演不衰。

在這部戲中，換景也成為戲的一部分。舞臺(tái)上只豎立了4片設(shè)計(jì)精致的大屏風(fēng)，隨著劇情發(fā)展，屏風(fēng)隨著音樂、燈光和舞蹈動(dòng)作而移動(dòng)，變幻出室內(nèi)、室外、洞房和街道等不同的場(chǎng)景。演員的表演不被打斷，一氣呵成。北京舞蹈學(xué)院教授、原國家大劇院副院長鄧一江曾評(píng)價(jià)“局部寫實(shí)，總體寫意的舞美，形成了一種舞蹈語匯來幫助舞蹈推進(jìn)，這在中國舞劇上是非常難得的”。

如今，全程數(shù)控在舞臺(tái)領(lǐng)域已很常見，但在當(dāng)時(shí)，那是國內(nèi)舞臺(tái)劇領(lǐng)域的首例。其實(shí)，秦立運(yùn)早在幾年前就有了這個(gè)想法，“但很多團(tuán)隊(duì)不敢用，擔(dān)心萬一機(jī)械出現(xiàn)故障，戲就停在那了。好在廣東歌舞劇院院長熊健信任我，大膽地支持了這套方案”。

經(jīng)過了一年多的不斷調(diào)試，舞臺(tái)才慢慢達(dá)到了他的預(yù)期。如何讓一塊屏風(fēng)變幻出不同的空間?他用了無縫紗布來制作。“光打在屏風(fēng)內(nèi)，就是一個(gè)室內(nèi)空間，是洞房。不給光，就是街道的一堵墻，是室外的景。”在此基礎(chǔ)上，他將在沙灣鎮(zhèn)采風(fēng)中提取的花紋、磚雕、灰塑等嶺南元素重新解構(gòu)，作為細(xì)節(jié)添加在布景中，貼合故事發(fā)生地的時(shí)代特征。

而在舞劇《永不消逝的電波》中，秦立運(yùn)設(shè)計(jì)的舞臺(tái)更為意象，布景移動(dòng)速度更快，吻合驚心動(dòng)魄的“諜戰(zhàn)”故事發(fā)展。他多次強(qiáng)調(diào)，舞美設(shè)計(jì)應(yīng)該幫助戲往前推進(jìn)，又不搶戲。“舞臺(tái)會(huì)有限制，舞美設(shè)計(jì)要在限制中尋求突破，在時(shí)空轉(zhuǎn)換中融入表演情緒，讓畫面因不間斷而愈發(fā)流暢，又有恰到好處的留白給觀眾想象的空間。”秦立運(yùn)說。

舞美設(shè)計(jì)師必須是一名“雜家”

秦立運(yùn)的工作要與劇組各個(gè)部門打交道，“舞美設(shè)計(jì)不是獨(dú)立的，需要與導(dǎo)演、編劇、燈光等各部門合作”。多年的歷練讓他成為了一名“雜家”，所積累的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，也應(yīng)用在了其他領(lǐng)域的美學(xué)創(chuàng)作。他曾連續(xù)擔(dān)任慶祝新中國成立50周年、60周年和70周年廣東彩車的主設(shè)計(jì)師，簡(jiǎn)約又大氣的設(shè)計(jì)每次都能在慶典上成功“吸睛”。

在慶祝中華人民共和國成立70周年大會(huì)上，富有現(xiàn)代科技感的廣東彩車“揚(yáng)帆大灣”獲得了一致好評(píng)。彩車長15米、寬6米，但并不讓人感覺笨重。88條長板以波浪形排列，從上空俯瞰，仿佛一片“數(shù)字海洋”，視覺效果令人驚艷。

延續(xù)了舞臺(tái)設(shè)計(jì)的思路，秦立運(yùn)看重作品的視覺沖擊力：“要先找到一個(gè)視覺主體形象，再去延伸、放大和細(xì)化。”他告訴記者，廣東彩車在結(jié)構(gòu)上非常大膽，一片承托著“小蠻腰”等建筑地標(biāo)的木棉花“漂浮”在空中，讓人看一眼就知道是廣東的彩車。在設(shè)計(jì)時(shí)，他極力避免“設(shè)計(jì)出一輛很笨重的龐然大物”，所以也在工程力學(xué)上花費(fèi)了大量時(shí)間去研究解決，最終找到合適的工藝。

近年來，秦立運(yùn)沒有停止創(chuàng)作的腳步。這兩年，他在舞劇《嶺南秋雨》《旗幟》《秀水泱泱》、話劇《路遙》《呼吸》、雜技劇《化·蝶》等作品中呈現(xiàn)了風(fēng)格不一的設(shè)計(jì)。

對(duì)于未來，個(gè)性坦率的秦立運(yùn)認(rèn)為，這就是在每一個(gè)具體的設(shè)計(jì)項(xiàng)目中不斷成長，踏實(shí)地往前走。“每個(gè)劇都有不同的問題要解決，舞美設(shè)計(jì)不可能靠一個(gè)風(fēng)格走到底，只有合適的辦法才是最好的。我很享受探索和超越的創(chuàng)作過程。”